大约16分钟梦的意思，第三集白莲花第3季，萨姆·尼沃拉（Sam Nivola）描绘的痛苦，令人心动的少年lochlan ratliff转向他的父亲蒂莫西（Jason Isaacs），手里拿着iPad：“爸爸看起来”，他大声疾呼，Aghast。 “他甚至没有跑步，他只是站在那儿。那是在这里发生的，就像下一个海滩一样。”在屏幕上播放的是YouTube视频，该视频描绘了一个男人的无助的最后时刻，然后被海啸冲走，根据该系列的故事情节，它以前曾在岛上袭击过岛上的岛屿，他的年长的兄弟姐妹Saxon（Patrick Schwarzenegger）和Piper（Sarah Cather Cather hook）和他的母亲，沿海沿岸，沿海沿岸，沿岸沿岸，沿海沿岸，数十个同样富裕，外表痴迷和经常傲慢的角色。 “你想继续给我们噩梦吗？”后者立即回话。 “不是真的。”一个lother的洛克兰说。 “然后请放下。”
这是一个恰当的提醒，甚至不是世界上最豪华的- 包括四个季节的度假胜地Koh Samui，最新一期白莲花在很大程度上可以拍摄，如果他们发现自己在错误的时间处于错误的位置，他们可以摆脱自然愤怒的度假者。一个活生生的例子，说明当被浮华和魅力剥离时，我们都对地球母亲看起来相同。
正是“黑暗与光线之间的二分法，险恶和自然美丽”帮助艾美奖得主的生产设计师克里斯蒂娜·奥诺里（Cristina Onori）在第三季的核心造成了令人震惊的催眠氛围。她通过电子邮件交流告诉我：“有时候，白天看起来很漂亮会变成更危险的东西。” “在本赛季找到平衡很重要，而且设计中确实无处不在。”
坐落在一个豪华的豪华场所内，坐落在泰国东海岸附近的一个岛上，白莲花第三季看起来像是天堂。但是就像前两次跑步一样，它的田园诗般的前提也有扭曲的一面
（图片来源：©HBO）
高耸的猴子人居住的椰子树，甜美的，纠结的树枝，水体的水体以及不守规矩的野生动植物装饰并侵入了体现完美的健康度假胜地，为您提供了混合娱乐和戏剧的背景白莲花。无论是出现在他们的现场还是雕塑形式，还是永恒的此外，这些元素在度假胜地的外观和房间中无处不在，偶尔甚至在主人公的衣服上作为热带印花。这种反复的参考并不是偶然的：“无数动物与角色在整个故事中的最深切的希望和致命缺陷有关，”生产设计师解释说。 “这与泰国的现实无情，在那里，自然世界的奇观进入了人们的灵魂。”在整个拍摄过程中，周围环境不仅是另一个道具，“而是一个生命的存在”，Onori继续进行。 “有时令人不安，有时令人放心。”精神上的光环也是如此，尽管与主角的华丽生活方式和自恋矛盾，但它遍布整个场景，从散布在朦胧花园中的巨大佛陀雕像开始。
对于制作设计师来说，他取得了基于陶尔米纳（Taormina）的创纪录的成功白莲花她承认，第2季面临着一种像泰国这样多方面的文化，使研究变得更加重要，苛刻的贡献方面。为了使其复杂的象征意义和美学在不归于概括的情况下，Onori在东南亚国家“完全沉浸”。她让泰国的第一手感官印象指导她在旅途中，收集想法，因为她探索了身体，然后用从多个书籍和视觉指南中检索到的信息来备份它们。
尽管该项目是庞大的承诺，但她的局外人的观点是“让我和泰国团队可以补充彼此的方法，最终制定了真正代表整个泰国的设计。”下面，制作设计师告诉我们她如何在这个世界上开始，然后才深入研究她最大的灵感，她与她的合作白莲花导演迈克·怀特（Mike White），以及她如何通过设计使他的第三季剧本栩栩如生。
电影摄制组的一部分白莲花第3季在其众多集合之一中工作。是的，因为尽管看上去很凝聚，但该系列的最新作品是在多个地点拍摄的，包括四个季节的度假村Koh Samui，Rosewood Phuket，Anantara Bophut Koh Samui Resort和Anantara Mai Khao Phuket Villas
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“我作为建筑师的第一个项目是在80年代后期。我正在与一家大公司合作，从事国际委员会的工作，这些委员会并没有观察到与我的价值观冲突的特定地方的任何地理气候和文化特征。这种方法使我感到自己好像无法在那个领域表达自己。因此，当一些朋友要求我监督建筑Fantozzi救援（1990年）是一部著名的意大利喜剧，我很高兴尝试一些新事物。他们知道我在设计和建筑方面具有技能，因此他们在舞台上使用大型建筑套装信任我。因为范托齐是一部喜剧，有一个奇妙的幻想元素可以与之合作。突然，我能够融入我的创造力和演奏感，整个体验与我的敏感性相结合，因为它将我的建筑知识与我的两种激情相结合：电影和戏剧。
“生产设计师为脚本提供了物理形式，与导演一起工作并遵循他们的愿景。许多工作涉及通过创建和组织角色周围的视觉片段来增强所写内容。我发展了动作发生的环境，帮助视觉讲述故事。这涉及历史，社会和心理学研究，无论是基于文本，文学，摄影，艺术还是个人经验。通过与导演和摄影师的密切合作，我们为这部电影找到了整体风格，外观和心情。首先，我们创建情绪板来建立整体美学和语气。然后，我们产生草图和模型来可视化集合。一旦获得批准，我们就监督了集合的构建。之后，与套装装饰师合作，我们将配备精心选择的颜色，家具，纹理和细节。最后，有了道具大师，我们选择道具将角色栩栩如生。
“最激发我的电影是里德利·斯科特（Ridley Scott）的刀片跑步者。它讲述了一个反乌托邦世界的故事，该世界既是未来主义又腐烂的，而生产设计是将这个世界栩栩如生的纪念性至关重要的。该设计将霓虹灯光线广告，黑色启发的阴影和分层体系结构融合在一起，创造了一个维度，使人感到压迫，增强了疏远主题以及人类和机器之间的模糊界限。这些质地丰富的环境和颜色的强烈选择（适合较富裕的季度的温暖的黄色/橙色，为寒冷的城市街道蓝调）自己讲述了一个故事。
“在一个标志性的，值得注意的设计中，从建筑到道具的每个细节都应该为电影的主题，角色弧和情感语调做出贡献，建立一个可以促进角色与空间之间有意关系的全新世界 - 克里斯蒂娜·奥诺里（Cristina Onori）
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“生产设计白莲花从与迈克的长时间交谈中形成，谈到我们想从故事中带来什么情绪和共鸣。在我们开始建立一个想法之前，他分享了整个项目的想法，感受和意图。当我努力通过全面的设计来代表该国的文化时，我们登陆了我的大部分工作国家。当第一个脚本到达并开始形成角色时，它可以帮助我塑造他们的环境并提出他们的个性和样式。这一切都融合在一起为故事提供，而与Mike进行了更多的对话，可以帮助我们将所有设计的所有部分结合到您今天看到的凝聚力节目中。
“本季节动植物成为符号和图案 - 故事中的每组人物都由特定的动物代表。这样，您整个季节看到的动物不仅是装饰性的。泰国的环境之间存在明显的对比，自然存在，角色来自的环境，大自然仅限于非常受控的空间。故事的一部分借鉴了这一事实的力量，即这些角色沉浸在自然界中，并且与动物非常接近动物，这是第一次的感觉，这引起了其中的各种情感 - 恐惧，不安和窒息，仅举几例。设计中的动物在故事的各个部分引起了更深的共鸣，呼吁自然世界推动角色发展冲突和情感。
“灵性是泰国最古老，最内在的方面之一，这是我过程中的一个巨大灵感和指导。在与迈克一起拜访了许多令人惊叹的庙宇时，我们有幸看到了这些古老的佛教壁画。我们觉得这可能很有趣白莲花将每个角色与这些壁画的特定部分联系起来，在绘画故事与角色的旅程之间建立视觉和叙事的联系。我们将它们放在角色的卧室里，以将过去带入现在。佛教壁画代表人类的原型 - 类似于古典西方文化中希腊神话，这些形象代表了佛陀的生活，传达了该国的历史和神话，同时唤起了普遍的人类经验。
“在整个季节中，豪华的装饰，艺术品和建筑将角色吸引到这个独家机会和权利的世界中，暴露了他们浅薄的欲望和功能失调的关系。选定的艺术品揭示了这些角色彼此隐藏的立面的艰辛和裂缝。通过在整个酒店遍及他们的艺术中，他们的关系变得更加清晰。与Mike一起，我们为家具和纺织品提出了特定的颜色，这些颜色可能与不同的角色群有关。我专注于通过使用天然材料（例如当地柚木）在酒店房间，木板和屏幕上的每个酒店房间中的屏幕上增加尺寸，灵感来自泰国北部建筑，以及玫瑰木家具和芒果木制框架和屏幕。
在第一集的第一集中发现白莲花第3季，同样的精神，新形式，这个绿叶岛是克里斯蒂娜·奥诺里（Cristina Onori）最喜欢的生产设计元素：“它几乎成为我本赛季工作经历的象征，”她说，这意味着背后的耗时的过程是值得的
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“每个酒店房间的公共区域均由当代艺术家重新设计，以通过现代镜头重新诠释泰国工艺。大部分家具都是与Set Decorator Letizia Santucci合作为该特定项目设计和建造的。在卧室里，长凳位于床的脚下，并添加了其他古董家具和物体作为灵性和泰国建筑的参考。苏梅岛（Koh Samui）的四个季节是如此的主要地点 - 如此僻静，它使我能够强调有机会呆在那里的角色的特权。酒店的豪华家具促成了这种财富和地位的感觉，而植被被编织成其建筑的事实突显了大自然在故事中的重要性。在这个季节白莲花。
“由于四个季节没有为我们的节目提供必不可少的视觉元素，因此我们也必须扩展并连接其他酒店，即使在不同的岛屿上也是如此。Samui的Anantara Bo Phut担任我们的主要外观入口和接待区，普吉岛的Anantara Mai Khao担任水疗中心，而Rosewood Phuket作为晚餐餐厅。我们拍摄的所有位置都是我们扩展和修改的基线。这些酒店的适应性适合相同的美学，也可以通过在度假村本身内建立新套装来扩展故事的世界，就像在警卫的展位上一样。此外，所有卧室的空间都是在曼谷的声场中重建和扩大的：这使得具有更大的创意和技术自由，同时确保外观将保持现实的态度。
“佛教和灵性在我这个季节的设计中发挥了很大作用。在整个泰国旅行时，我被精神屋所震惊，您可以在任何地方找到，从房屋和人行道到宗教场所。精神房屋的传统可以追溯到几个世纪以来，早在佛教到达泰国，并且与万物有素有关，这种信念是，精神居住在自然世界的所有元素（山，树木，树木，河流等）中。这些神社被添加到酒店的每个别墅中，因为它们是捍卫土地的精神的家园。对我来说，将这些精神房屋包括在现场很重要，因为泰国人物密切关注它们，而酒店客人从未注意到它们。它进一步照亮了故事中文化之间的差异。
“整个季节，橙色也编织在一起。此调色板的灵感来自泰国僧侣在所有不同变化中的长袍，基于僧侣的排名和结构。我想将过去和现在融合成一种凝聚力的美学，该美学与这个国家的郁郁葱葱的文化和艺术史进行了交谈，因此这种颜色不仅在我们建造的布景上是装饰性的，而且是一种精神元素。酒店大厅，公共房间，套房和卧室的艺术品是古代佛教壁画的特定部分，在绘画故事和角色的旅程之间建立了视觉和叙事的联系。我们觉得这可能很有趣白莲花将每个角色与佛教壁画中的特定场景联系起来。
在白莲花第3季，特定的颜色，动物和佛教壁画与其故事情节的角色有关，以符合其整个情节的个性和演变。因此，请注意任何提示 - 当它们编织成设计时！
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“最能反映我设计气氛的地方是浮动的，可移动的岛屿，在我们建造的池塘中间有一个巨大的佛陀雕像。因为它是如此之大，所以我们绝对必须投入工作才能使它变得栩栩如生，但是所有这些都融合在一起，以传达精神的精神和平衡的重要性 - 几乎成为我本赛季工作经历的象征。我感到和平，知道我们所做的所有工作都会创造一个既新颖又令人兴奋的地方，同时又保持了白莲花的毫无疑问。
“我最自豪的是，该作品将五个不同的酒店加上阶段融合在一起，每个阶段都有自己的特定设计 - 成一个有凝聚力的产品。我们有机会通过将泰国人的角色带给他们并剥去国际光泽来创建白莲花泰国，从而改变和适应不同的酒店。使其成为独特的体验，同时也可以使其识别出来非常重要。我们不会失去定义白莲花外观/风格的内容，但我们也必须重新发明其中的部分。我们通过将泰国建筑和装饰元素纳入我们的所有设计选择中，同时在全面运营的酒店工作中，将所有这些融合在一起。
“我想对白莲花要独自站立 - 我不希望它是一个简单的背景或案例，而是从历史，符号学，形状和色彩上视觉上讲述故事的核心。就像音乐家通过音乐和摄影师通过照片讲述故事的方式一样，我通过设计讲述了一个故事。
“我对有抱负的制作设计师的主要建议是：与他人合作，合作并花费尽可能多的时间来吸收不同的文化，历史，历史和历史！找到一项工作或经验，您可以与尽可能多的不同人保持联系，将来将在您的创造力和设计中产生令人难以置信的结果。这不仅是要旅行或寻找新的国家要探索 - 这实际上是在扩大您对人的理解以及我们彼此分享的故事。愿望是开放的。束缚自己不会为您的创造性表达做任何事情。生产设计是一次无所不包的体验，我们不能低估这一点。”
白莲花第3季可通过和现在电视
等待该系列的下一集播出，但无法获得足够的热带氛围？我们有同样的感觉。泰国似乎对大多数人来说似乎是一个遥远的海市rage楼，但是使东南亚天堂比以往任何时候都更加可收藏，这是飞行票价的一小部分。
